電影劇本(SCRIPT)指的是用于描述整個電影的字符和動作的各種形式的寫作。它有四個基本組件：場景描述、字符、對話和操作說明。優(yōu)秀的劇本是精彩電影的前提和基礎(chǔ)。

電影劇本格式和論文

文本形式的劇本實際上是三種情況：

1、電影劇本(“電影文學(xué)劇本”)：編劇完成

2、分鐘鏡頭劇本：導(dǎo)演完成

3、完成Taiben：記錄記錄我們正在討論的電影劇本是指第一種情況，即劇本編寫者完成的劇本。

電影腳本的幾種寫入格式

1、文學(xué)劇本：特點：可讀(文字可讀性)。這部電影很薄弱。

例1、“彈簧，踩濕步驟。”上面的“例1”是文學(xué)的，可讀的，充滿詩意和繪畫。然而，當(dāng)導(dǎo)演分裂鏡頭時，他必須做以下工作：

1、刪除許多無法表達(dá)的純文學(xué)、視聽語言。

2、重新使用視聽語言來表達(dá)可以表達(dá)的那些“詩意特征”。因此，一方面，這種劇本應(yīng)該讓導(dǎo)演在鏡頭上花費更多的精力，更重要的是，使編劇無法在劇本階段為電影思考投入更多精力。

結(jié)果是：它影響了劇本作為電影劇本的質(zhì)量，也阻礙了劇本的生存。

2、網(wǎng)格

特點：強(qiáng)烈的電影感

可讀性差

示例1、《去年在馬里昂巴德》：“開始是一個浪漫的、音樂，聽起來就像我們在、電影的一些激動人心的高潮結(jié)束時聽到的那樣。(這是一個巨大的交響樂團(tuán)由木管組成標(biāo)題標(biāo)題是常規(guī)樣式：人物名稱以普通字體書寫，黑色字體以灰色背景排列。白色字體內(nèi)襯灰色背景;這些名稱或者組的名字放在盒子里面，框架以正常甚至更慢的節(jié)奏一個接一個地出現(xiàn)在屏幕上。這種努力應(yīng)該得到肯定。但作為一個編劇，這有以下缺點：1、是弱讀，不僅指普通人的閱讀，而且主要是指描述太薄、太麻煩了。它甚至阻礙了導(dǎo)演、制作人抓住了主要情節(jié)，主角.2、不利于導(dǎo)演讓他的控制對電影的影響。影片主要是編劇、播放兩個人。

3、日式

特點：強(qiáng)烈的電影感

可讀性(電影的可讀性)

《啊，無聲的朋友》

在《影視劇創(chuàng)作》一書中詳細(xì)列舉了編劇在表達(dá)創(chuàng)意的時候要注意的三個方面。

首先劇本寫作從創(chuàng)意開始。“創(chuàng)意”這個詞眼下很流行，如果不想把它弄得過于玄虛高妙的話，它可以被理解為一中創(chuàng)作意圖或意念，也就是最初的想法。作為影視作品創(chuàng)作過程中的最初階段，創(chuàng)意頗受重視。據(jù)說在美國好萊塢，創(chuàng)意經(jīng)常由單獨職能部門負(fù)責(zé)，由一幫既不寫劇本、也不參與拍攝與制作的人提供。他們是智囊，憑借淵博的知識、敏捷的思維、豐富的想象力擔(dān)當(dāng)創(chuàng)意的重任。本章闡述創(chuàng)意的構(gòu)成要素，并介紹一個完整創(chuàng)意的文字形式。

創(chuàng)意的元素

創(chuàng)意是用來宣傳征服別人尤其是制片人的利器。它用語言表達(dá)起來很簡單、寥寥數(shù)語，可是卻蘊含著復(fù)雜的內(nèi)涵和深刻的思想。一部完整劇作的其他所有元素，如人物動作、情節(jié)、結(jié)構(gòu)等等，都是由它發(fā)展而出。它是作品的基礎(chǔ)，猶如一粒種子可以長成參天大樹。因此，創(chuàng)意是劇本創(chuàng)作中極為重要的環(huán)節(jié)。

很難通過一個定義來界定“創(chuàng)意”的內(nèi)涵。人們總是在特定的層面使用這個名詞概念。事實上，它是包含了多種元素的綜合體。

對論題的選擇。創(chuàng)意首先涉及到一個論題，即某個中心事件。我們無論是獨自思考，還是與同事搭檔交流創(chuàng)意，總會提出這樣的問句：寫什么?拍個關(guān)于什么的片子?“關(guān)于什么”就是中心事件。好比烹調(diào)的創(chuàng)意，首先是對于菜肴的物質(zhì)范圍有個明確的選擇，想吃什么?是肉類、海鮮，還是豆制品、蔬菜?

創(chuàng)意中的事件，當(dāng)然包括人與事，但還尚未具體到某個人物角色、某個時間與地點、某個動作，只是一個范圍。好比烹調(diào)，總是先確定：我想吃《烹制》一道與牛肉有關(guān)的菜肴。至于具體怎么燒，那是下一步的事。

陳凱歌在拍完《無極》之后想的最多也許是，接下來再拍一部關(guān)于什么的影片?關(guān)于某個民國時期人物命運的片子好不好?這創(chuàng)意不錯，以前拍過一部《霸王別姬》，挺成功的。哪個人物好呢?梅蘭芳?對，就拍一部關(guān)于梅蘭芳的戲!在這個創(chuàng)意階段，“梅蘭芳”雖然是一個人名，但還不是劇作意義上的具體角色。他還只是代表一個創(chuàng)作范圍。

論題的魅力

論題或曰中心事件在確定的同時，就要回答這樣一個問題：為什么要寫這部片子?如果你給出的回答是：它太棒了，我別無選擇!那么，或許是一個好的創(chuàng)意就產(chǎn)生了。

顯然，這樣的回答包含了創(chuàng)意者的激情，而激情是創(chuàng)作成功的基礎(chǔ)。那么，激發(fā)創(chuàng)意者的興奮點是什么?當(dāng)然是論題的魅力。

論題的魅力，其實就是與作品的主題相關(guān)的東西。主題是指那些涉及到人類生存的有意義、典型性和具有感染力的事和人。主題總是既與中心事件有關(guān)(事件主題)、也與事件蘊含的思想、情緒、意念有關(guān)(思想主題)。有時候，事件本身就很有魅力，但既然是創(chuàng)意者選擇的事件，那么主題總是創(chuàng)意者賦于的。它讓你感興趣，甚至是著了迷、茶飯不思。你迫切想傾訴出來，如骨鯁在喉、不吐不快。

論題的魅力有時候來自一種獨特的藝術(shù)手法或風(fēng)格。當(dāng)張藝謀想到陳源斌的小說《萬家訴訟》適合用“純紀(jì)實的方法”或曰紀(jì)錄片的風(fēng)格去表現(xiàn)時，他深信他找到了打開成功之門的鑰匙。

市場潛力或成果形式

影視作品是藝術(shù)品，也是商品，而且處于最燒錢的生產(chǎn)領(lǐng)域。除了某些樂于贊助文化事業(yè)的基金會，沒有人愿意拍一部賠錢的影片。一個好的創(chuàng)意，應(yīng)該說明其中對應(yīng)的受眾興奮點和市場賣點。至于產(chǎn)生的形式，則是與市場賣點相契合的獨特面貌。當(dāng)然，如果一部影視作品的終極目標(biāo)是指向電影節(jié)獎項而不是票房，那另當(dāng)別論。

創(chuàng)意所包含三個元素也可以理解為三個層次。具體而言，創(chuàng)意往往是一個能抓住人的想象力的故事。故事是一個有時間順序的事件組合。在你的腦子里，它的總是正在發(fā)生。這個現(xiàn)在時態(tài)的故事雖然還沒有用情節(jié)詳細(xì)展開，但已經(jīng)非常富于想象力，引人入勝。

比如，一位王子要為神秘死去的父王復(fù)仇，而繼位的新王是他的叔叔。這是莎士比亞劇《哈姆雷特》的故事，也是后來多部改編電影的故事。一個富于想象力的故事必然包含一個戲劇性的前提，好萊塢劇作家悉德菲爾德指出：“戲劇性前提，就是這個電影劇本所講的是什么，它提供一種戲劇性沖動，而且促使故事直向最后的解決。”在他看來，戲劇性前提是一部影片前10分鐘內(nèi)必須交代的東西。布魯姆指出，具有市場價值的“優(yōu)質(zhì)的前提”，要創(chuàng)造出“人物驅(qū)動力，即“為人物提供有待克服的沖突和苦惱”。

在美國影視界號稱“點子大王”的羅伯特柯斯伯格非常強(qiáng)調(diào)創(chuàng)意中“戲劇性前提”，他提醒編劇，“真正偉大的精彩創(chuàng)意一聽便知，因為你立刻就能感受到一幕又一幕的場景從你眼前滾滾而過，栩栩如生。”他還指出，精彩創(chuàng)意往往就是《電視導(dǎo)讀》里面那幾句概括大意的提綱挈領(lǐng)的話—例如，電影《美人魚》講的是一個男人和一個女人邂逅，最后那個女人竟然是條美人魚。這就是所謂的精彩創(chuàng)意，因為影片所有的情節(jié)都是在這樣一個創(chuàng)意中推動發(fā)展著”。

《偽裝者》、《瑯琊榜》、《他來了，請閉眼》、《歡樂頌》每個劇都是市場上的爆款，作為金牌制片人侯鴻亮在選劇本的時候就遵循了以上創(chuàng)意的要素，在談及為什么要去拍歡樂頌時，侯鴻亮說“根本抗拒不了阿耐的文字，她對社會現(xiàn)實和對人的剖析很獨到的地方，我看了以后覺得自己不如她想得那么深刻，這能夠帶來新鮮感”。他所拍的作品也都要帶有正能量，大氣象，有相對的側(cè)重點。

無論是改編還是原創(chuàng)，編劇要做的就是首先要找到創(chuàng)意中的中心事件，中心事件符合當(dāng)代人的審美觀念，主題要深刻，如果大家所寫的東西能夠帶給審讀的人是這種欲罷不能的感覺，那么我們的劇就成了，歸根結(jié)底還需我們要對所寫的內(nèi)容有深度和厚度。

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